在这里感兴趣的是小房间（成都录音棚装修设计）里声音通过扬声器系统重放的例子。包括休闲听声室、录声或广播控制室，电话会议或远程学习室。

当试图解决一个房间声学问题，考虑极端的边界条件是非常有用的。在一个试听室的情况下，一个极端是一个消声室，而另一个极端是混响室。在这些房间人们发现对于听音乐而言两者都不是一个令人满意的地方。一个理想的试听室通常会介于这两个极端之间。同样重要的是认识到，由于这是一个声音重放室，房间声环境只能使声音重放系统音质下降：房间里添加的不需要的东西就是声波的失真。

在一般情况下，这些房间不是用于娱乐，而是声学领域精确地感知频谱平衡和空间成像。现代的扩散体设计采用（砂岩吸音板）起到了显着的作用，在发展这些国家的最先进的声音重放（再现）设施。

对于后期反射声，几十年来，在大多数设计中已经取得普遍共识，衰减时间要小，约为0.3～0.4s的混响时间。但是应该如何处理不可避免的强大的早期反射声，过去数十年中存在各种不同的意见。

早期汤姆·海德利（Tom Hidley）的双通道设计，强调天花板的早期反射，使用“压缩”天花板，促进了反射周围的监测点前与后的房间消声。由迪克·海依瑟（Dick Heyser）提出的时间延迟频谱树立了一个时代，旨在消除早期波前反射，否则将造成可测量的梳状滤波效应。这导致了由唐和卡罗琳·戴维斯开发的被称为沉寂端-活跃端（LEDE）协同声学概念控制室，这意味着房间的前半部应该是吸声，混响时间短；房间的后半部应该是活跃，采用声学材料来控制反射和扩散。设计师意识到施罗德扩散体描述的重要性，早期侧向反射包络在音乐厅的研究。这个主导德·安东尼奥（D＇Antonio）的使用施罗德扩散体后墙的LEDE控制室提供无源环绕声；他还提出了宽带的早期波前反射的控制，通过创建一个时间和空间的无反射区周围（RFZTM）混合的位置。一些概念已经适应，并通过听声室的标准。汤姆·海德利（TomHidley）和菲利普·纽厄尔（Philip Newell）促进非环境的方法，具有显著的宽带吸声的想法，从而消除了早期反射。德·安东尼奥（D＇Antonio），詹姆斯·安格斯（James Angus）和乔治·玛森伯格（George MIassenburg）尝试对早期波前反射进行扩散，而不是在控制室将其吸收，导致反射丰富的区域和有意义的扩散，即一个具有大量扩散的控制室。