杜比（Dolby）公司多年以来通过为它们的电影系统进行明确定义分类以及为电影混音工作人员提供大量的混音指导手册而为整个电影行业贡献良多。它们并没有试图为所有的人确立一个能够完成所有工作的系统。相反，它们选择的系统能够在使用限定范围内和合理的声学控制范围内，为影迷提供一个电影导演创意性意图的良好再现。它们在早期阶段就确定了环绕声重放的合理限制，并且历史也已经证明它们从混乱的四方声系统之中开发出它们自己早期的环绕声系统是相当具有前瞻性的。
关于为杜比电影环绕声进行混音的一些重要观点如下。

1．最重要的信号将会出现在前方声道之中，因为电影中的表演都出现在前方的屏幕之上，并且导演不希望观影人被一些来自于后方位置的重要声音而分散其注意力。而这些来自于后方的重要声音往往会刺激观影人作出转头的反应而面向这些声音，因为这些声音在现实世界里可能是一些危险示警信号，但是在电影中却不能这样使用，可能除了巨幕电影（IMAX）之外。

2．混音结果将会在剧院中进行重放，因此要满足剧院内部的声学和电声学需求（尽管在一定程度上存在着一些变化性）。
3．由于电影制作的巨大投入，混音常常也需要由有技术、有经验和有见识的工作人员来完成，这样的工作人员将会在工作过程中完全发挥其丰富的创造性而产生出更好的混音结果。他们不会在混音控制室中创建过多的声音效果，因为这些效果在剧院中可能会对观影感受带来不利的影响。一部电影的成功与否往往取决于有多少人在首次观影之后会向他们的朋友来推荐观影的感受。创造的声音效果对电影成功与否并不会起到决定作用，因为这些声音效果不一定能够适应于所有的观影人，甚至在最糟糕的情况下还会造成声音的混乱。
4．混音目的常常就是创建一个只供一个场景需要的重要声音表现效果，而这常常意味着需要具备高质量的节目素材和设备来实现一般所期望的高标准。
5．各种杜比环绕声格式（以及其他对应的指导手册）的整体概念就是为人群提供一个平衡性的环绕声节目，而不需特定的“最佳听音区”。多年以来，它们已经在全世界各地有力的证明了这一点。